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Sigismondo d’India a un « jumeau », un « miroir » en musique : Claudio Monteverdi. Tous deux ont développé, de manière parallèle, un style qui a bouleversé l’histoire de la musique. Si celui-ci est hérité de compositeurs tels que Luca Marenzio ou Carlo Gesualdo, d’India et Monteverdi vont le transformer grâce à la création de nouvelles techniques, théorisées par ce dernier en 1638 sous le nom de seconda pratica et qui consistent à enfreindre les règles du contrepoint pour exprimer une émotion exacerbée. C’est pour cela que j’aime qualifier de « maniériste » le style de Sigismondo d’India, non pas au sens de « maniéré » comme on peut parfois le confondre en français, mais pour souligner à quel point des musiciens comme lui et Claudio Monteverdi assurent la transition entre la Renaissance et le Baroque. À l’instar des artistes du disegno de cette époque, qui exacerbent le geste et la forme de la figure de la Renaissance, comme Michelangelo Buonarroti dans sa chapelle Sixtine, Sigismondo d’India nous rappelle à un langage, fruit de la réélaboration sophistiquée d’un héritage.
- L. Garcia Alarcon

 

 

« “[...] Anthologie indispensable” Charles Sigel »
Forum Opéra
« Garcia-Alarcon a profité du confinement pour s'y lancer enfin : avec sa Cappella Mediterranea en formation réduite (cinq instrumentistes, et les voix de Mariana Florès et Julie Roset), composant un programme assez diversifié d'arie, lamenti et duetti , il s'est efforcé " d'isoler cette musique de l'univers dramaturgique que l'opéra a proposé dès ses débuts (…) et de révéler l'élégance, la profondeur et la poésie de la musique de d'India, loin des frivolités du monde de l'opéra ". Pari réussi dans ce double disque à la fois raffiné et émouvant, qui sera pour beaucoup une très belle découverte. »
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