Marius  Constant,  who  had  an  intimate  knowledge  of  Debussy͛s  Pelléas  et  Mélisande,  published  Impressions  de  Pelléas,  published  in  1992  an  abridged  version  (95  minutes  insteadof  150)  for  six  singers  and  two  pianists.  In  an  intense  flow  of  music,  he  telescopes  the  five  acts  with  great  finesse,  removing  a  few  scenes  and  making  a  fair  number  of  cuts  and  a  few  minimal  adjustments  to  the  musical  material.  For  the  scenography,  he  suggested,  ͚We  are  in  an  ͞early  twentieth-century͟  salon͛.  This  reflects  the  fact  that  during  the  genesis  of  Pelléas,  Debussy  regularly  played  fragments  of  it  for  his  circle  of  friends.  In  this  version,  both  listeners  and  performers  are  involuntarily  swept  towards  the  origin  and  essence  of  Debussy͛s  masterpiece:  a  ͚music  of  the  soul͛  in  which  we  can  all  recognise  our  own  Mélisande,  Pelléas,  Arkel,  Geneviève,  Yniold  and  Golaud.  This  chamber  version  of  the  opera  is  completed  by  the  Prélude  à  l’après-midi  d’un  faune  in  Debussy͛s  own  transcription  for  two  pianos  and  the  suite  En  blanc  et  noir.  The  two  pianos  used  are  the  new  straight-strung  instruments  built  in  Belgium  by  Chris  Maene  at  the  request  of  Daniel  Barenboim.