Zeit und Ewigkeit. Die Geigerin Patricia Kopatchinskaja ist stets auf der Suche nach kraftvollen musikalischen Erfahrungen. Gemeinsam mit der Camerata Bern – deren künstlerische Leitung sie kürzlich übernommen hat – stellt sie hier ein Programm vor, das 600 Jahre Musikgeschichte abdeckt: Hartmanns „Concerto funebre“, das er 1939 komponierte, um seine Empörung über den Terror der Nazis auszudrücken, die „Polyptyque“ für Violine und Orchester, die Frank Martin 1973 für Yehudi Menuhin schrieb, ein Werk, das von sechs Szenen aus der Passion Christi inspiriert ist, die von Duccio di Buoninsegna um 1310 gemalt wurden. Das Kyrie aus Machauts „Messe de Nostre Dame“, ein halbes Jahrhundert nach Entstehung des Altarbildes komponiert und hier in einem Streicher-Arrangement zu hören, ist zwischen den Sätzen, zusammen mit Bach-Chorälen, "als Anrufung des ewigen Trostes" aufgeteilt. Ein polnischer Folksänger interpretiert das jüdische Lied "Eliyahu hanavi", das die Hoffnung auf Erlösung ausdrückt und das Hartmann in seinem Konzert zitiert. „Sechshundert Jahre Musik, um die Stimmen der Opfer hörbar zu machen", sagt Patricia Kopatchinskaja. Das Album beginnt mit Kol Nidrei von John Zorn (geb. 1953) als Antwort auf das gleichnamige Gebet eines Vertreters der jüdischen Gemeinde. Ein katholischer Priester und ein orthodoxer Priester sprechen auch ein kurzes Gebet.